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我看了三十多年电影,就为了写这篇影评

ʱ䣺2018-6-14 14:01 0 8 | 复制链接 |

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据说,本周票房将击穿年度底线,创下新低。没办法,看看电影院的新片——就连资源,如果没有《燃烧》(可惜还没字幕)压轴,也是一片死寂。Sir必须出手了。耗尽三十多年的看片经历,为你                              
据说,本周票房将击穿年度底线,创下新低。
没办法,看看电影院的新片——就连资源,如果没有《燃烧》(可惜还没字幕)压轴,也是一片死寂。
Sir必须出手了。
耗尽三十多年的看片经历,为你们淘一淘好片。
打头炮的,可能是最多人爱,也最多人恨的那类型——恐怖电影。
你怕看恐怖片吗?
但心里又痒痒的好想看?
因为胆小,你错过了很多恐怖经典?
别慌,有Sir。
《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》里说“怪物能告诉我们关于我们自己的一切”,恐怖片也同理。
很多女士用抱枕挡着看完《昆池岩》,那她就很难发觉,原来它拍的是韩国人对政府曾用极端手段抹杀和洗脑异己者的恐惧(和《午夜凶铃》的用意有类似之处)。
《逃出绝命镇》,是白人和黑人心中对种族敌视和反噬的担忧;《孤儿怨》是弱势群体的孤独,当他们表现爱,普通人是否唯恐避之不及?
当然这些是Sir看到的,你也许能看到别的,因为每一份深入人心的恐怖,都与我们现实的经历有关。
它们可能是见闻、历史、童年阴影、本能……
所以呢,恐怖片就是心理学的艺术。
在你捂住耳朵的瞬间,你就激活了潜意识里的某种记忆。
记住那个瞬间。

因为你越逃,反而离它越“近”。

今天,Sir给你们找了10个精妙的恐怖概念,来源于10部冷门恐怖片(可不是什么《闪灵》《招魂》《万能钥匙》这些大路货)。
这些电影不一定公认的经典。但因为冷门,你可能错过了很多新奇的恐怖概念。
也因此错过了发掘自己内心的机会——
《换皮》
Hereditary
2017年
豆瓣观看人数:600人

皮。
一个美女发现自己在掉皮……
她的皮变得特容易老化、皲裂。直到她发现,可以用别人的皮肤替代自己的。
哇,感觉真有人会做这种噩梦是不是?
关于美丽的担忧,总让人产生各种噩梦,比如伤愈结痂的整容恐惧,不断变异的痘痘和粉刺……
《换皮》先用一个简单的“掉皮”激活恐惧,之后又巧妙地将恐惧嫁接到某种暴力上。
但《换皮》也止步于此。
别怕。
Sir找到了58年前的另一部片。
它在同样的恐怖概念下,将这种“换皮”的恐惧讲得更深入。
《没有面孔的眼睛》
Hereditary
1960年
豆瓣观看人数:4000

当你害怕皮肤的瑕疵时,你在害怕什么?
你在害怕自己不完美。
所以,《没有面孔的眼睛》就将深层的恐惧指向了一种极端的心态。
完美主义。
你知道追求完美有多恐怖吗?
片中,有一位四处绑架谋害美女、只为给自己女儿换脸的医生。
看看他对细节的完美有多纠结吧——
病人脖子上有换脸的痕迹,他会要求她戴上宽项链,遮掩住手术伤痕。

女儿毁容了,他强迫她每天戴面具。

但……是的!
这张“完美”的面具,才真的让人心里发毛啊!

Sir曾经写文提到过肉毒素,许多打肉毒素的人会上瘾,第一针打完想要第二针,想要更贵的、更有效的、更持久的……
他们就是完美主义的“瘾君子”。
比如你说,那位“整容整了400万”的美女吴晓辰,她究竟是越整越美……
还是越整越像一个“完美的面具”?


细思恐极。

《我听见……》
Sounds Like
2006年
观看人数:1000

声音。
一个以窃听维生的男人,发现自己拥有了越来越厉害的听力。
当他什么都能听得到之后,声音,也突然变得令人无法承受。
在故事中,男人天天聆听烦人的客服声。
客户的抱怨,下属的麻木回应,被开除者的声嘶力竭……这些就像附骨之蛆,整天追着他。
每天他都想逃离噪音,追求一种理想化的安静。
可哪儿有安静呢?
相信我们都有体验吧——忙碌一天,回到家已是精疲力尽,但声音并不会放过你。
最让《我听见……》里的男人恐惧的声音,恰恰来自他的亲人。
是老婆喋喋不休地描述她的痛苦。是儿子病重时,响起的脆弱的心跳声……


这些声音,他逃得开?
如果他逃开了,他也就失去了人性最基础的情感需求,成为一个“听而不闻”的人。
相信Sir,那样更糟——
不信你问问自己,当闹钟吵得你心烦意乱时,你讨厌的到底是闹钟?
还是又一个烦人的工作日?
《回路》
Pulse
2001年
豆瓣观看人数:1700

互联网。
电影说的是互联网杀人,杀到最后,整个城市空无一人。
不少人觉得,它甚至是日本最恐怖的电影。

但本片当然不是为了纯黑互联网。
导演黑泽清知道,互联网的恐怖不在网本身,而在人对于网的依赖。
所以,本片没有直接制造杀人的鬼。
它的恐怖在于,人是怎么变成鬼的。
有四个阶段——
不愿交往。

待人冷漠。

在家游荡。

化为黑影。

最后。
终于成为令人毛骨悚然的物种:
人和鬼魂都一样

你觉得说得严重了?
不,在现实的网络,已经开始杀人了不是吗。
《瘦到死》
Thinner
1996年
豆瓣观看人数:3000

瘦。
有位律师特胖,一直减肥都减不了。有一回他撞死了人,终于开始变瘦。但等到他对体型满意之后,变瘦也没有停止。
我们一直怕的,不都是胖?
但本片偏偏用胖来描述对瘦的恐惧。
首先我们知道,极瘦跟极胖一样,都是不健康的表现。
如果我重了我会得心脏病
如果我瘦了我就得癌症
那我死定了

但在《瘦到死》里,更恐怖的不是瘦和胖所代表的人体。
是,轻松。
在故事里,男主角“轻松”就逃脱了杀人的制裁,却招来了诅咒;“轻松”变瘦,却必须瘦到死;诅咒他的巫师靠巫术“轻松”完成了正义,却招来了男主的报复,损失更重……

没有人不迷失在“轻松”之中。
瘦起来轻松,说不定是因为隐藏的疾病;
抽脂很轻松,但一不小心就反弹,更容易感染。
而对大多数人来说,最轻松的是变胖——只要不控制不运动使劲吃,轻松变胖不是梦。
而这种轻松,换来的是脂肪肝、糖尿病……或者更容易孤独?
毒饭@喵喵怪说得一针见血。
唾手可得、及时反馈才是最大的毒品,现在我们吸食的毒品何止整容一种。

还有什么东西轻松?
可能就在你的手机里。
《异形大灾难》
The Stuff
1982年
豆瓣观看人数:200

冰淇淋。
有人在野外发现一种尝起来像冰淇淋、好吃到上瘾的“东西”。于是,这种“东西”被开采,包装成冰淇淋的样子贩卖,迅速成为全球网红食品。
但这东西其实是一种生物,而当它进入人体后……
这脑洞让人浑身一毛。
你可能想问,为什么要玩冰淇淋?
因为冰淇淋没错,错的肯定又是人——
影片花了很大篇幅,去拍冰淇淋公司怎样做广告。
请乐队做一首“冰淇淋主题曲”;请一堆标致的模特在T台上一边猫步一边舔冰淇淋;请大明星代言;请电视台放洗脑广告;在建筑上放巨大的标牌……

于是,无处不见的广告让人们对这种产品趋之若鹜、无法自拔……
简直是一部《网红爆款是怎样炼成的》。
现实也一样啊……
你看身边的奶茶店,早不再是单纯的饮品,而成了品牌营销大集合。
雇人排队、饥饿营销、朋友圈病毒营销、逼格营销……
慢慢的,我们已经愿意排一个小时的队,花好几十,只为了喝一杯奶茶。
(说真的,Sir觉得味道很一般)
等等,想想电影里的这个冰淇淋怪物——
是你吃它,还是它吃你?
《绿色食品》
Soylent Green
1973年
观看人数:3000

食品。
本片假想了当年50年后的2022年,全世界耗尽了粮食,只有权贵可以吃得起食物。一般人只能吃由一间超级公司生产的绿色饼干。公司宣传说,这种饼干是黄豆做的,但真相是……

欲望与恐惧是一对孪生。

人类对食品的恐惧,另一面就是食欲。
2008年的纪录片《食品公司》,将这种恐惧精细化地拍给你看——由出生到死亡都被精确计算和严格控制的鸡……


而在《绿色食品》中,这场罩着科幻外壳的恐怖,重点在它所营造的未来乌托邦——
穷人们挤在楼梯上睡觉,婴儿啼哭声此起彼伏;
因为温室效应,所有人都热得满脸油汗,而有钱人家里却大开空调;
只有周二可以在街上打水,排队领取饼干;
发生暴动时,政府会派铲车将屁民铲走……

最后一张,当然是有钱人家
这是1972年,美国正与苏联展开军备竞赛,人人都生活在战争爆发、资源耗尽、环境恶化的恐惧中,《绿色食品》夸大了这种人民最不想看到的结果。
这已经不是天方夜谭了。
如今的纪录片《食品公司》,就依次揭露了美国食品公司刻意调整种植业生产结构,降低成本、追求高利润的种种行为。
这些行为的结果是,平民买不起蔬菜(因为供少于求),只能吃最便宜的汉堡包。
看看买这些蔬菜的价钱
足够我买两个汉堡了


我们有没有发现过“绿色的饼干”?
当然有,还不少。
但我们有什么选择?
得知真相的主人公,在奄奄一息之际大声吼叫出真相,但身边的人全都充耳不闻。

是的,我们没有选择。
《他人之颜》
他人の顔
1966年
豆瓣观看人数:3000

身份。
一个毁容的男人,认为妻子出轨抛弃了他,于是重新做了一张脸,以另一个身份勾引他的妻子……
他的恐惧,好像并不是来源于脸?
而是一个身份。
他做的事看起来幼稚,却常见于虚拟世界。

脸是一个外部标签,朋友圈的ID也是。
《他人之颜》在说,我们迷恋于这些“外部标签”,可能无法自拔。
日本人当年拍这个,可能有背景原因:
1960年,日美签订了《日美新安保条约》。在条约规定下,美军可以使用日本的设施和地区。日本人当时的感受,就像换了幅新脸——额头上写着“属美国”三个字。战败的屈辱,似乎一洗而尽。
但故事的编剧隐隐意识到,日本一定搞丢了什么。
后来,片中的男人果然爱上了那张新脸。
在这张新脸的光环下,他对于勾引自己的老婆乐此不疲。看着她被新的“他”迷得七荤八素,他没有愤怒,反而感到更刺激的快感。

一个标签就可以改变的人生,还是不是你的人生?
“自己”这个东西,究竟由什么组成?
当我们迷失于身份、面容、职位这些外部标签,那么最恐怖的事就是最后的最后,终于把“自己”搞丢。
又有一部片,从“他人”的角度再次看待“改变身份”这件事——
《天外魔花》
Invasion of the Body Snatchers
1956年
豆瓣观看人数:1400

陌生。
一个医生发现小镇出现了变化,居民们的外表、记忆没有变,但都不像是原来的那个人。
这是个经典的恐怖概念:
让你本来认识的人,变成你不认识的人。
《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》提到,50年代,在二战刚结束的余恐下,美国人拍摄了大量外星人入侵的科幻片。一切都是由外向内,外星人再新奇,也只能从外表变化上做文章。
电影上映于1956年,正是纳粹刚败、冷战开始,美国人尚未从德国的恐怖中恢复,又要面临强敌苏联。
所以《天外魔花》反其道而行之,制造了“身边的恐怖”,比天降怪物恐怖多了——
外星人从内渗透,悄悄替换了你身边最重要的人。
被替换者有原先的记忆,却没有原来的性格特征。
讲真,这种片会看得人不敢结婚。
《豹族》
Cat People
1942年
豆瓣观看人数:400

女人。
一个男人跟一个女人结婚了,但女人很害怕,因为当他们亲密时,她就会变成猎豹。
最近两年,我们开始把男子比作狗,小奶狗、小狼狗、老狗X……
但西方影视中将女子同猫科类比的习惯,早在很多年前就有了。
比如“猫女”,比如时尚圈的豹纹。

而在恐怖概念里,猫科动物确实可以突出一种女性的特征:
体态优美、线条感强、柔软灵活;
敏感、神秘、难以捉摸;
当你想靠近她,她跑开;当你不注意,她又悄悄逼近;
当你成为她的猎物,你会感觉很刺激,因为你拥有了她的关注和全情投入;
你也可能很悲惨,因为一旦惹她不爽,她的报复也是极致的。
《豹族》里的女主就是这样。
她爱得像豹子——
第一次跟男主认识就带他回家;男主睡觉时,她会在一旁盯着他睡;而当男主表白时,她又回避。

她也恨得像豹子——
看见男主跟别的女人坐一起,她就吃醋;对某个情敌有怀疑,她就展开跟踪;而当男人离开她,她就纠缠、报复,撕咬……
说得自己有点凉凉……
以上,就是Sir今天带来的十部冷门恐怖片。
它们都有一个浓缩的恐怖概念,能够直达人的潜意识,引发某种深藏的共鸣。
所以,别轻易说“你不怕恐怖片”。
你可以瞧不起一惊一乍的初级恐吓。什么长发披面的女鬼,便池里伸出的手,电视机探出的头,镜子中突然扭曲的脸……真正的恐怖,才不止这几招。
(即使便池、镜子和女人的长发,也都藏有人类久远的恐怖基因。)
真正的恐怖,常常伴随于时代,讲述我们的共同焦虑。
而它最恐怖的地方,就是它无解。

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